مثير للإعجاب

كيف أصبح هوليوود المحافظين مدينة ليبرالية

كيف أصبح هوليوود المحافظين مدينة ليبرالية

في حين قد يبدو الأمر كما لو أن هوليوود كانت دائمًا ليبرالية ، إلا أنها لم تكن كذلك. قليل من الناس يدركون اليوم أنه في مرحلة ما من تطور السينما الأمريكية ، حكم المحافظون صناعة السينما. حتى اليوم ، يصنع المشاهير المحافظون أفلامًا ناجحة لملايين المعجبين بهم.

كتب أستاذ كلية سانتا مونيكا ، لاري سيبلير ، مؤلف مشارك في كتاب "محاكم التفتيش في هوليوود" ، أنه خلال العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، كان معظم رؤساء الاستوديوهات من الجمهوريين المحافظين الذين أنفقوا ملايين الدولارات لمنع تنظيم النقابات والنقابات. وبالمثل ، فإن التحالف الدولي للعاملين في المسرح المسرحي ، ومشغلي الآلات المتحركة ، ونقابة ممثلي الشاشة ، كانوا جميعًا برئاسة المحافظين أيضًا.

الفضائح والرقابة

في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، هزت سلسلة من الفضائح هوليوود. وفقًا للمؤلفين كريستين طومسون وديفيد بوردويل ، طلق نجم الفيلم الصامت ماري بيكفورد زوجها الأول في عام 1921 حتى تتمكن من الزواج من دوغلاس فيربانكس الجذابة. في وقت لاحق من ذلك العام ، اتُهم روسكو "دهني" آرباكل (ولكن برئ لاحقًا) باغتصاب وقتل ممثلة شابة خلال حفلة برية. في عام 1922 ، بعد العثور على المخرج ويليام ديزموند تايلور مقتولًا ، علم الجمهور بشؤونه العاطفية الشريرة مع بعض الممثلات الأكثر شهرة في هوليود. جاءت القشة الأخيرة في عام 1923 ، عندما توفي والاس ريد ، وهو ممثل وسيم وعرة ، بسبب جرعة زائدة من المورفين.

في حد ذاتها ، كانت هذه الحوادث سببًا للإحساس ولكن معًا ، شعر رؤساء الاستوديو بالقلق من اتهامهم بالتشجيع على الفجور والانغماس في النفس. كما كان الحال ، كان هناك عدد من جماعات الاحتجاج التي مارست ضغوطاً على واشنطن وكانت الحكومة الفيدرالية تتطلع إلى فرض إرشادات الرقابة على الاستوديوهات. بدلاً من فقدان السيطرة على منتجهم ومواجهة تورط الحكومة ، استأجر منتجو وموزعو الأفلام السينمائية الأمريكية (MPPDA) مدير مكتب بريد وارين هاردينج الجمهوري ، ويل هايس ، لمعالجة المشكلة.

قانون هايز

في كتابهم ، يقول طومسون وبوردويل إن هايز ناشد الاستوديوهات لإزالة المحتوى غير المرغوب فيه من أفلامهم ، وفي عام 1927 ، أعطاهم قائمة بالمواد التي يجب تجنبها ، والتي يطلق عليها قائمة "لا يجب أن تكون حذرًا". غطت معظم الفجور الجنسي وتصوير النشاط الإجرامي. ومع ذلك ، بحلول أوائل ثلاثينيات القرن العشرين ، تم تجاهل العديد من العناصر المدرجة في قائمة هيز ، ومع سيطرة الديمقراطيين على واشنطن ، بدا من المحتمل أكثر من أي وقت مضى أن يتم تطبيق قانون الرقابة. في عام 1933 ، دفع هيز صناعة السينما إلى اعتماد قانون الإنتاج ، الذي يحظر صراحة تصوير منهجية الجريمة ، والانحراف الجنسي. الأفلام التي تلتزم بالكود تلقت ختم الموافقة. على الرغم من أن "قانون هايز" ، كما أصبح معروفًا ، ساعد الصناعة على تجنب الرقابة الصارمة على المستوى الوطني ، إلا أنه بدأ في التآكل في أواخر الأربعينيات ومطلع الخمسينيات.

لجنة أنشطة مجلس النواب الأمريكي

على الرغم من أنه لم يكن من غير الأميركيين التعاطف مع السوفييت خلال ثلاثينيات القرن الماضي أو أثناء الحرب العالمية الثانية ، عندما كانوا حلفاء لأمريكا ، إلا أنه كان غير أميركي عندما انتهت الحرب. في عام 1947 ، وجد مثقفو هوليوود الذين كانوا متعاطفين مع القضية الشيوعية خلال تلك السنوات المبكرة أنهم يخضعون للتحقيق من قبل لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب وتساءلوا عن "أنشطتهم الشيوعية". يشير سيبلير إلى أن تحالف الصور المتحركة المحافظ من أجل الحفاظ على المثل الأمريكية ، زودت اللجنة بأسماء ما يسمى "الهدامة". أدلى أعضاء التحالف بشهادتهم أمام اللجنة كشهود "ودودون" ، و "مباريات ودية أخرى" ، مثل جاك وارنر من وارنر بروذرز وممثلين غاري كوبر ورونالد ريغان وروبرت تايلور إما أصابت الآخرين بكونهم "شيوعيين" أو عبروا عن قلقهم بشأن الليبراليين المحتوى في البرامج النصية الخاصة بهم.

بعد توقف اللجنة لمدة أربع سنوات في عام 1952 ، أبقى الشيوعيون السابقون والمتعاطفون السوفيات مثل الممثلين ستيرلنج هايدن وإدوارد ج. روبنسون أنفسهم متعبين من مشكلة بتسمية آخرين. وكان معظم الأشخاص الذين تم تسميتهم من كتاب السيناريو. أصبح عشرة منهم ، الذين أدلوا بشهاداتهم "شهود غير ودودون" ، يُعرفون باسم "هوليوود 10" وأدرجوا في القائمة السوداء - أنهوا حياتهم المهنية بفعالية. يشير Ceplair إلى أنه بعد جلسات الاستماع ، قامت النقابات والاتحادات بطرد الليبراليين والراديكاليين واليساريين من صفوفهم ، وعلى مدار السنوات العشر التالية ، بدأ الغضب ببطء في التلاشي.

الليبرالية تتسرب إلى هوليوود

نتيجة لرد الفعل العنيف ضد الانتهاكات التي ارتكبتها لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب ، والسبب جزئياً في قرار المحكمة العليا التاريخي في عام 1952 الذي أعلن فيه أن الأفلام شكلاً من أشكال حرية التعبير ، بدأت هوليوود في التحرير ببطء. بحلول عام 1962 ، كان قانون الإنتاج بلا أسنان تقريبًا. طبقت جمعية الصور المتحركة الأمريكية التي تم تشكيلها حديثًا نظام تصنيف ، والذي لا يزال قائماً حتى اليوم.

في عام 1969 ، بعد الافراج عنمن السهل رايدرإخراج دينيس هوبر ، ليبرالي تحولت إلى المحافظين ، بدأت الأفلام المضادة للثقافة تظهر بأعداد كبيرة. بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين ، كان المخرجون الأكبر سنا يتقاعدون ، وكان هناك جيل جديد من المخرجين. بحلول أواخر سبعينيات القرن الماضي ، كانت هوليوود أكثر انفتاحًا وتحديداً. بعد إنتاج فيلمه الأخير في عام 1965 ، رأى مخرج هوليوود جون فورد الكتابة على الحائط. يقتبس المؤلف تاغ غالاغر من كتابه "كتاب هوليوود يديره الآن وول ستريت وماديسون أفي ، الذين يطالبون" بالجنس والعنف "، مضيفًا" هذا ضد ضميري وديني ".

هوليوود اليوم

الأمور لا تختلف كثيرا اليوم. في 1992 رسالة إلىنيويورك تايمزأعرب جوناثان ر. رينولدز ، كاتب السيناريو والكاتب المسرحي ، عن أسفه لأن "... هوليوود اليوم فاشية تجاه المحافظين مثل الأربعينات والخمسينات من القرن الماضي كانت ليبرالية ... وهذا ينطبق على الأفلام والبرامج التلفزيونية المنتجة".

يقول راينولدز إنه يتجاوز هوليود أيضًا. حتى مجتمع المسرح في نيويورك متفش مع الليبرالية.

"أي مسرحية توحي بأن العنصرية شارع ذو اتجاهين أو أن الاشتراكية مهينة بكل بساطة لن يتم إنتاجها" ، كتب رينولدز. "أتحداك أن تذكر أي مسرحيات أنتجت في السنوات العشر الماضية والتي تتبنى بذكاء الأفكار المحافظة. اجعل ذلك 20 عامًا. "

ويقول إن الدرس الذي لم تتعلمه هوليود بعد هو أن قمع الأفكار ، بغض النظر عن الإقناع السياسي ، "يجب ألا يكون متفشياً في الفنون". العدو هو القمع نفسه.